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中式大宅，意蘊(yùn)東方美不勝收。
20年前，這里是南岸最繁華的十里洋場(chǎng)。倚山伴江，江岸線綿延數(shù)公里，攬盡江山美景。帶著歷史的厚重感，
穿梭在時(shí)代的軌跡里，曾經(jīng)與當(dāng)下，兩種極鮮明的反差在這里一覽無遺。
家，悠然自得，空間關(guān)系顯得無需那么層次分明。天邊云、世間木、地面銅，人于間。向材料借一縷自然的神韻
，建構(gòu)著人與自然的情感；同時(shí)又為東方生活哲學(xué)與藝術(shù)找到當(dāng)下對(duì)話的空間語境。
禪中徹悟時(shí)，看山仍是山，看水仍是水?；赝麞|方文化里細(xì)細(xì)脈絡(luò)，它那么遠(yuǎn)，又那么近。無間設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)
以抽象的方式將東方傳統(tǒng)文化演繹出來，不需文字，不需語言，以心印心，即生共鳴。
夜幕降臨，窗外閃起星星燈火，屋內(nèi)觥籌交錯(cuò)、閑話家常。餐廳是家庭生活的重點(diǎn)，美感與精神，二者需兼具。
餐廳圓桌，無意間拉近彼此之間的距離；計(jì)白當(dāng)黑，中國傳統(tǒng)水墨畫中欲言又止的留白，巧拙相生，于無為處有
為，與整體空間色調(diào)相呼應(yīng)。
現(xiàn)代主義建筑大師密斯·凡·德·羅曾言：“所有的材料不管是人工的還是自然的，都有其本身的性格。設(shè)計(jì)師
在處理材料之前，必須知道其性格。”
尋著茶香，漫步覓得茶室。序列感木柵格隔斷設(shè)計(jì)，使其偏居一隅獨(dú)享嫻靜，卻又能透著間隙察得外部動(dòng)靜。
石墩、藤編、布藝、原木茶臺(tái)……粗獷或是細(xì)膩，堅(jiān)硬或是柔軟，多元化的屬性共生于同一空間，材料還原其
最原始的狀態(tài)、又透過設(shè)計(jì)師的“造型”被賦予了新的內(nèi)涵。
榻榻米的鋪設(shè)，透著禪意，同時(shí)又解決了功能需求，閑暇之時(shí)，父母過來小住，烹茶焚香之地，最是修身養(yǎng)性之所。
主臥延續(xù)整個(gè)空間的淡雅格調(diào)，踏步其間，巡著地面波紋，如畫卷般緩緩展開，印著墻體上大幅的手繪壁紙，
交相輝映。墨綠色床品與窗紗黑白線條勾勒出空間的精致，暖灰色拼花木地板、麻布硬包的墻體，又讓整個(gè)空間透著溫和與暖意。
走進(jìn)主臥衛(wèi)生間，設(shè)計(jì)師運(yùn)用大理石營造出玉石般效果，同時(shí)搭配木作，為空間帶來溫潤感。
拾步而下，映入眼簾的便是地下多功能室，柳暗花明又一村。功能室層高4.5米，光線通過采光井透進(jìn)來，
天花再輔之以發(fā)光膜，空間顯得寬敞而通透，豁然開朗。
推門而出，設(shè)計(jì)師巧妙“借景”，映著江畔璀璨燈光，仿佛一屏熒幕在眼前徐徐而開，述說著彼此之間的
故事。寵辱不驚，閑看庭前花開花落；去留無意，漫看天邊云卷云舒。
現(xiàn)代主義建筑大師密斯·凡·德·羅曾言：“所有的材料不管是人工的還是自然的，都有其本身的性格。設(shè)計(jì)師在處理材料之前，必須知道其性格。”
尋著茶香，漫步覓得茶室。序列感木柵格隔斷設(shè)計(jì)，使其偏居一隅獨(dú)享嫻靜，卻又能透著間隙察得外部動(dòng)靜。石墩、藤編、布藝、原木茶臺(tái)……粗獷或是細(xì)膩，堅(jiān)硬或是柔軟，多元化的屬性共生于同一空間，材料還原其最原始的狀態(tài)、又透過設(shè)計(jì)師的“造型”被賦予了新的內(nèi)涵。
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